Josquin des Prez (по-французски [ɛ̃skʁ dep ]e]; ок. 1450/1455 - 27 августа 1521 г.), часто называемый просто Josquin, был французским [2] композитором эпохи Возрождения. Его оригинальное имя иногда дается как Josquin Lebloitte, а его более позднее имя дается под различными вариантами написания на французском, итальянском и латинском языках, включая Iosquinus Pratensis и Iodocus a Prato. Его мотет Illibata Dei virgo nutrix содержит акростих его имени, где он написал его «Josquin des Prez». [3] [4] Он был самым известным европейским композитором между Гийомом Дюфей и Джованни Пьерлуиджи да Палестрина, и обычно считается центральной фигурой франко-фламандской школы. Ученые-музыканты считают Жоскина первым мастером полифонической вокальной музыки в стиле высокого Возрождения, возникшей при его жизни. В течение 16-го века, Josquin постепенно приобрел репутацию величайшего композитора эпохи, его мастерство техники и выражения универсально подражали и восхищались. Писатели, столь же разнообразные, как Бальдассаре Кастильоне и Мартин Лютер, писали о своей репутации и славе, а Лютер заявлял, что «он - мастер нот. «Теоретики, такие как Генрих Глареан и Джозеффо Зарлино, считали его стиль лучшим воплощением совершенства. Он был настолько восхищен, что многие анонимные композиции были приписаны ему копировщиками, вероятно, для увеличения их продаж. Ему приписывается более 370 работ; [8] только после появления современной аналитической науки некоторые из этих атрибутов были оспорены и выявлены как ошибочные на основе стилистических особенностей и рукописных данных. Тем не менее, несмотря на колоссальную репутацию Жоскина, которая сохранялась до начала эпохи барокко и была возрождена в 20-м веке, его биография неясна, и о его личности практически ничего не известно. Единственная сохранившаяся работа, которая может быть в его собственной руке, - это граффито на стене Сикстинской капеллы, и известно только одно современное упоминание о его характере в письме герцога Эрколе I из Феррары. Жизни десятков менее почитаемых композиторов эпохи Возрождения документированы лучше, чем жизнь Жосквина. Жоскин писал как духовную, так и светскую музыку, а также во всех значительных вокальных формах эпохи, включая массы, мотеты, шансоны и пенитенциарные. В течение 16-го века его хвалили как за его высочайший мелодичный дар, так и за использование оригинальных технических устройств. В наше время ученые пытались выяснить основные детали его биографии и пытались определить ключевые характеристики его стиля для исправления неправильных приписываний - задача, которая оказалась трудной, поскольку Жоскену нравилось последовательно решать композиционные проблемы различными способами. композиции - иногда он писал в строгом стиле, лишенном орнамента, а иногда он писал музыку, требующую значительной виртуозности. [10] Генрих Глареан писал в 1547 году, что Жоскен был не только «великолепным виртуозом» (латынь также переводится как «понты»), но и способен быть «насмешником», эффективно используя сатиру. [11] В то время как в последние годы стипендия была сосредоточена на удалении музыки из «канона Жоскина» (включая некоторые из его самых знаменитых произведений) и повторной привязке ее к современникам, оставшаяся музыка представляет некоторые из самых известных и устойчивых эпохи Возрождения.
Там нет расписания или билет прямо сейчас.
日本、〒143-0023 東京都大田区山王２丁目１２−１０ карта