เทศกาลดนตรีบาริโทนแซกโซโฟนนานาชาติโตเกียวปี 2019

Tokyo International baritone sax Festival 2019
คอนเสิร์ตพิเศษรอบสุดท้าย

2019 15 กุมภาพันธ์ (วันศุกร์)

สถานที่: Kichijoji Star Pines Café
นักแสดง: บางครั้งอัตโนมัติ / ความตื่นเต้น
เวลา: ประตูเปิด = 18:30 / ยกม่าน = 19:30
อัตรา: ล่วงหน้า = 3,900 เยน / วัน = 4,400 เยน (อีก 1 เครื่องดื่ม)

The Thrill of It All เป็นสตูดิโออัลบั้มที่สองโดยแซมสมิ ธ นักร้องและนักแต่งเพลงชาวอังกฤษ เผยแพร่เมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน 2560 ผ่าน Capitol Records
เมื่อวันที่ 6 ตุลาคม 2560 สมิ ธ ประกาศผ่าน Twitter ว่าอัลบั้มที่สองของเขาชื่อว่า "The Thrill of It All" จะเปิดตัวในวันที่ 3 พฤศจิกายน 2560 มันเป็นอัลบั้มเต็มชุดที่สองของสมิ ธ หลังจากอัลบั้มเปิดตัวที่ประสบความสำเร็จอย่างมากในชั่วโมงโดดเดี่ยว (2014) ซึ่งขายได้ 12 ล้านเล่มทั่วโลก

Smith พูดถึง Billboard เกี่ยวกับอัลบั้มว่า:

Takeshi Shibuya (Takeshi Takeshi, 3 พฤศจิกายน 1939 -) เป็นนักเปียโนแจ๊สชาวญี่ปุ่นนักแต่งเพลงผู้เรียบเรียงเสียงประสาน เกิดที่โตเกียว มหาวิทยาลัยแห่งชาติโตเกียวของกรมศิลปากรและดนตรีแผนกวิชาประกอบออกไป ภรรยาของฉันยังเป็นนักเปียโนชิมิสุคุรุมิด้วย
เกิดที่โตเกียวในปี 2482 เมื่อฉันเป็นนักเรียนมัธยมปลายฉันสนใจแจ๊สในการฟัง Errol · Garner เขาเป็นนักเปียโนแจ๊สในวัยเดียวกันคุณพูห์คิกุจิกำลังมีโรงเรียนมัธยมด้วยกันสามปี ในฐานะนักเรียนที่วิจิตรศิลป์และดนตรีแห่งมหาวิทยาลัยโตเกียวเขาทำงานเป็นนักเปียโนที่ George Kawaguchi, Big 4, Sawada Shingo group และคนอื่น ๆ ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1960 เขาได้ทำงานเป็นนักแต่งเพลงและผู้เรียบเรียงสำหรับผลงานมากมายเช่นเพลงยอดนิยมภาพยนตร์และโฆษณา

ในปี 1975 เขาได้ก่อตั้งวงทรีโอขึ้นนำของเขาเองและประกาศสองอัลบัม ในปี 1986 เขาได้ก่อตั้ง "Shibuya Takeshi Orchestra" ซึ่งได้รับการปล่อยตัวออกมาจากวงดนตรีขนาดใหญ่ทั่วไปแบบดั้งเดิมและได้เปิดตัวผลงานหกจนถึงขณะนี้ มันเป็นศูนย์กลางของกิจกรรมในปี 2560 เช่นกัน เข้าร่วมใน Shibusawa Iwasu ตั้งแต่ปี 1990 เขาก่อตั้ง "RAdIO" กับสามคน Naohiro Kawashita, Fuwa Daisuke, Yasuhiro Yagaki และออกอัลบั้มที่มีชื่อเดียวกัน ในปี 1999 เขาก่อตั้งกลุ่ม "Essential Ellington" พร้อมกับผลงานเพลงของ Duke Ellington และนำเสนอผลงานสามชิ้นจนถึงปัจจุบัน ตั้งแต่ปี 2550 Duo ทำงานร่วมกับสมาชิกและวงออเคสตร้าของ Takeyoshi Shibuya แม้ตอนนี้เกินอายุ 70 เรายังมีการแสดงสดมากกว่า 15 ครั้งต่อเดือน

มีส่วนร่วมในการบันทึกเสียงของนักร้องและแยมเช่น Maki Asakawa, Mari Kaneko, Mitsuru Kimura, Shun Sakai, Mike Ogawa, Kenji Ozawa และอื่น ๆ ในฐานะนักประพันธ์เพลงตั้งแต่ปี 1980 เขายังเสนอผลงานให้กับรายการสำหรับเด็กเช่น NHK's "Otto Toiso"

โตเกียวระดับกลางต่ำ:
Mizutani ได้เห็นแซ็กโซโฟนบาริโทนเป็นครั้งแรกในปี 1992 เมื่อเธอแสดงเป็นแขกรับเชิญที่ บริษัท โรงละคร "บางครั้งอัตโนมัติ" สามปีต่อมาช่วงกลางต่ำของโตเกียวนี้เริ่มต้นด้วยการซื้อแซกโซโฟนบาริโทนที่ไม่มีแรงเป่าที่แผงขายเป็นครั้งคราว อีกไม่นานด้วยสภาพที่ "ไม่ระเบิด" ฉันเริ่มถือเครื่องดนตรีในคอนเสิร์ตของฉันเอง ในเวลานั้นมือเบส Toshi Watanabe ผู้สนับสนุนฉันในเวลานั้นยินดีที่จะยอมรับความพยายามนี้และรูปแบบการแสดงเช่น "Beauty and the Beast" หรือ "Mr. Nakao" เกิดที่นี่ เคยทำ. แม้ว่าจะไม่มีชื่อ แต่ก็ไม่อาจโต้แย้งได้ว่านี่เป็นรูปแบบดั้งเดิมของ "Tokyo Chuo Lows" เมื่อเวลาผ่านไปผู้เล่นแซกโซโฟน Hiroyasu Yaguchi แทนที่ฉันด้วยการสนับสนุน Watanabe สำหรับฉัน ในขณะที่เวทีดำเนินไปเรื่อย ๆ เพลง“ Bariton Sachs และ Baritone Sachs” กลายเป็นเพลงที่มากขึ้นเรื่อย ๆ และพวกเขาก็เริ่มที่จะดื่มด่ำกับโลกที่ไม่เหมือนใครโดยไม่ต้องละสายตากัน ฉันจำได้ว่ามันเป็นช่วงปลายฤดูร้อนปี 2541 ระหว่างทางไปทะเลของนาย Yaguchi และ Izu Akazawa เขาพูดว่า "คราวนี้ฉันจะเรียก○○○ของ Su ○ Para และไม่ลองใน Bariton Baka?" ดีเรามาเรียก○○○ィララィィィィของィlet's フィグラフィカで let's let's let's でで let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's let's "" "" "" "" "" "" "" "" "" January January January วันที่ 15, 2000, เมื่อฉันไปที่ Kichijoji Mandala เพื่อดู "A Shibata zu" การพัฒนาเริ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว ตั้งแต่ฉันไปดู บริษัท โรงละครชื่อ "Future Dance" เมื่อสิบปีที่แล้วฉันอยากได้ยินการแสดงของ "Shizusa" ในความดูแลของเพลงครั้งเดียว และในวันนั้น Noppo ผู้เล่นบาริโทนแซคส์ก็คือริวอิจิโยชิดะ เมื่อฉันบอกเขาว่า "แผนกลุ่ม Balysak" ผ่านผู้คนเขาปรากฏตัวในคอนเสิร์ตของฉันเมื่อสิ้นเดือนและตัดสินใจที่จะ "ทำ" ทันทีที่ฉันได้รับคำทักทายหลังจากการแสดงรอบสุดท้าย . ไม่กี่สัปดาห์ต่อมา Mizutani, Yaguchi และ Yoshida รวบรวมเครื่องดนตรีของพวกเขาในสตูดิโอและ "Tokyo Chuo Lows" คลอดลูก หลังจากนั้น

ราวกับว่าฉันได้รับการเป่านกหวีด หลักสูตรการออกเดท·เพนตากอน ・ โยชิฮิโระโคเซกิของสวนรอยัลเคนจิมัตสึโมโตะที่เข้าร่วมใน Avan Sachs และสนับสนุนความรักดั้งเดิมเป็นต้น Kunikazu Tanaka ผู้พัฒนากิจกรรมวงดนตรีกับสมาชิกของ Skapara สมาชิกสุดท้ายของ Mystery Chamber of Commerce, Kito Tetsu, Metrofalss และ Yoshida Kawaguchi ที่ทำงานอยู่ในวง coder สี่เกาลัด, Otajima Minoru ที่ทำงานในสตูดิโอหลายครั้ง Koichiro Kami กับอาชีพที่แตกต่างกัน และซูซูกิโคชินักศึกษามหาวิทยาลัยโตเกียวที่เข้าร่วมประชุมแน่นอนว่าเต็มไปด้วยคน 11 คนลิฟต์ได้กลายเป็นพื้นที่ขนาดใหญ่ที่ไม่สามารถขึ้นเวทีได้ทันที ชื่อ "Tokyo mid low range" มาจากไหน? ในขั้นตอนของการประกาศเปิดตัวในวันที่ 29 มกราคม 2000 มันเป็น "สมาคมโตเกียวมิด - โลแบน" ก่อนหน้านั้นฉันคิดว่ามันเป็น "Tokyo Mid-bass Association" การตั้งชื่อแบบหยาบนั้นถูกทิ้งไว้ให้ฉัน แต่เมื่อคิดเกี่ยวกับการออกแบบใบปลิวหรือโลโก้มันเป็นสิ่งที่ดีที่สุดที่จะนั่งเมื่อตัวอักษร "C" มาอยู่ตรงกลางมันเป็นปัจจัยชี้ขาด ในฐานะที่เป็นคำลงท้ายเรามาเพื่อยืนยันว่า "เราไม่ใช่การประชุม แต่เป็นโซน" และ "เราไม่ได้รวมตัวกัน แต่เวลาและพื้นที่ที่กระจัดกระจายของเราคือของเรา" วิธีการคิด“ พื้นที่” ได้รับอิทธิพลจากแนวคิดของงาน“ Threshold” (Shiki) โดยศิลปิน Yuno Ogino และเมื่อฉันขอคำยืนยันจากเจ้าของภาษา "TOKYO MID / LAND FREQUENCY BAND LIMITS" ในภาษาอังกฤษมันเป็น "มันไม่จำเป็นต้องมีขีด จำกัด " แต่ "ฉันไม่ใช่วงดนตรีมันเป็นพื้นที่" มีความแข็งแกร่งโดย การอ้างสิทธิ์ในโลกที่ใช้ภาษาอังกฤษฉันเสี่ยงต่อการถูกเข้าใจผิดว่าเป็นบริษัทจำกัดและทำให้มันเป็น "BAND LIMITS" "BAND" นี้ใช้ในความหมายของ "โอบี" และไม่ใช่ "บริษัท " ของวงดนตรี ฉันใช้มันด้วยความตั้งใจที่จะ "แบนด์" ใน "BANDLIMITS" เหตุผลที่ปฏิเสธ "บริษัท " มากเป็นเพราะฉันเกลียดกิจกรรมของวง มันเป็นเรื่องเล็กน้อย (?) แต่ฉันรู้สึกแตกต่างเพียงแค่ทำเช่นนั้น

คราฟท์ว่างเปล่า

ในปี 2011 จากการเผชิญหน้าในเซสชั่นถนน
นักเต้นและนักดนตรีทุกคนเริ่มกิจกรรมกับองค์กรที่หายากมากในประเทศ Frontman

มันได้สร้างครอสโอเวอร์สไตล์ของตัวเองตั้งแต่ดนตรีไปจนถึงการเต้นของแนวเพลงต่าง ๆ เช่น FUNK, JAZZ, ROCK, HIPHOP, HOUSE และอื่น ๆ
มีกิจกรรมหลากหลายรวมถึงการแสดงสดปาร์ตี้ฝ่ายชื่นชมศิลปะและแขกรับเชิญที่ บริษัท
นอกจากนี้ในฐานะนักเต้นสนับสนุนศิลปินสำคัญแต่ละคนในฐานะนักดนตรีก็มี
ขยายสถานที่ของกิจกรรมในช่วงกว้างของทัวร์และทีวีการบันทึกการออกแบบท่าเต้นการกำกับ

บางครั้งอัตโนมัติ
กิจกรรมเริ่มต้นขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เขาได้นำเสนอผลงานทดลองด้วยแนวคิดของ "การเล่นดนตรี"
แผนการในอนาคต: 26 ตุลาคม "Rihariha 6" - การแสดงขั้นตอนใกล้จะถึง "การซ้อมคอนเสิร์ต" มีกำหนดจะดำเนินการในเดือนกุมภาพันธ์ 2019 6 ~ @ Kichijoji STAR PINE'S CAFE 2027 27 กุมภาพันธ์ - 3 มีนาคมอาทิตย์ (ตามกำหนดการ) "การซ้อมคอนเสิร์ต" @ KAAT

บางครั้งเว็บไซต์อัตโนมัติ: http://www.tokidoki-jido.com
"Sound Asobi" นี้น่าจะเป็นสิ่งที่แตกต่างไปจากเมื่อก่อน คอยติดตาม!

อย่าคลิกโฆษณาใด ๆ ในสตรีม รอจนกว่าพวกเขาจะปิดสิ่งเหล่านี้ หลังจากช่วงเวลาที่คุณจะนำเสนอด้วยปุ่มเล่นสีขาว คลิกที่และลำธารจะเริ่มขึ้น !!

เราแนะนำให้เดินทางมาที่นี่อย่างน้อย 20 นาทีก่อนที่จะเริ่มแสดงเพื่อรับการตั้งค่าตัวเอง เราเล่นวิดีโอเพลงก่อนหน้านี้ดังนั้นสตรีมจึงมักจะอยู่ที่จุดนั้น เมื่อคุณเห็นวิดีโอคุณไม่จำเป็นต้องทำอะไรอีกการแสดงจะเริ่มต้นด้วยตัวคุณเอง

แชทเท่านั้น: หากคุณมีปัญหาในการเชื่อมต่อหรือไม่สามารถดูได้ทุกคนในแชทในระหว่างการสนทนาโปรดไปที่นี่และขอความช่วยเหลือ พวกเขาดีมาก แต่เคารพ

Kunitaka Sueoka (末岡圀孝, Sueoka Kunitaka, 1 กุมภาพันธ์ 2460- พฤศจิกายน 2541) เป็นนักฟุตบอลญี่ปุ่น เขาเล่นให้กับทีมชาติญี่ปุ่น

Sueoka เกิดที่จังหวัดฮิโรชิมาเมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ 1917 เขาเล่นให้กับมหาวิทยาลัยวาเซดะ เขาชนะการแข่งขันคัพของจักรพรรดิในปี 1938 กับ Sei Fuwa, Sekiji Sasano, Shogo Kamo, Hidetoki Takahashi และอื่น ๆ นอกจากนี้เขายังได้รับรางวัลที่ 2 ในปี 1939 Emperor's Cup นอกจากนี้เขายังเล่นให้กับวาเซดะ WMW ประกอบไปด้วยผู้เล่นและผู้สำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยวาเซดะของเขา ที่สโมสรเขาได้รับรางวัลรองชนะเลิศอันดับที่ 2483 Emperor's Cup ทัวร์นาเมนต์นี้เป็นถ้วยสุดท้ายของจักรพรรดิก่อนสงครามเนื่องจากถ้วยจักรพรรดิถูกหยุดชั่วคราวสำหรับสงครามโลกครั้งที่สองตั้งแต่ปี 2484 ถึง 2488

ตารางการแข่งขันและตั๋วเครื่องบิน

วางข้อมูล

• Star Pine's Cafe
  Star Pine's Cafe

  ที่อยู่

  日本、〒180-0004 東京都武蔵野市吉祥寺本町１丁目２０−１６ トクタケパーキングビル  แผนที่

ภาพที่ช่วยให้คุณจินตนาการ

ภาษาอื่น ๆ